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这个题目是我作的，内容却是在新买的《格律诗写作技巧》（王永义先生编著 青岛出版社1995年10月第一版）及《格律诗词写作》（余浩然先生编著 岳麓出版社2001年6月第一版）两书中摘录精要，并结合本人混迹诗坛数月的经验融烩而成。你只需花一两个小时，掌握四个步骤，即可轻松搞定近体诗格律的基本规律。以后不用翻书对照，随手就能写出合律的诗来。个人感觉此乃诗律速成的一条捷径，值得推广。
在进入正题之前，先介绍几个基本概念。（已有诗词基础者，请跳过此节直接进入正题。若读了下面一两则，即被我搞得头脑晕乎者，也可直接进入正题，不明白时再倒回来细看）。
预先准备一首七绝作为例证： （| 表示仄声，— 表示平声。）
《咏柳》
碧玉妆成一树高
| | — — | | —
万条垂下绿丝绦
| — — | | — —
不知细叶谁裁出
| — | | — — |
二月春风似剪刀
| | — — | | —
一、基本概念。
1、“相间”
是诗律对句内平仄搭配的要求。指一句诗内按节奏，平声字与仄声字轮流出现，交替使用。简单的讲，即一句诗内，每相邻的两个节奏单位之间平仄相反。
如上例《咏柳》“碧玉妆成一树高”中，“ 碧玉”、“妆成”、“一树”、“高”为四个节奏单位， 其平仄为“仄仄平平仄仄平”相邻的两个节奏单位之间，平仄都相反。节奏单位的划分是有标准的，呦呦鹿鸣兄贴的《诗律浅说》中有详细介绍，这里简介如下：（标准式。以七言为例，去除首两字即为五言标准式）
[1]平平仄仄平平仄
[2]平平仄仄仄平平
[3]仄仄平平仄仄平
[4]仄仄平平平仄仄
当然，实际运用中不会绝对的字字讲究。诗界有句话云：“一三五不论，二四六分明”说的就是这个道理。（这个说法并不确切，请于拗救一节细看。）
2.“相对”
是诗律对联内平仄的要求。指一联中出句与对句的平仄结构形式，要求必须相对，也即相反。但在实际应用中，并不要求出句与对句相应的每个字都平仄相对，只要做到出对句第二、四、六字平仄相反即可。如上例《咏柳》
碧玉妆成一树高
| | — — | | —
万条垂下绿丝绦
| — — | | — —
出句与对句平仄基本相对(第二、四、六字定要相对。拗救除外，后论。)
3.“相粘”
是诗律对两联之间平仄过渡的要求。指上联对句与下联出句的平仄结构形式，要求平粘平，仄粘仄，即彼此平仄相同。但在实际应用中，并不要求对应的每一个字平仄都相同。只要求做到下联出句的第二、四、六字与上联对句的二四六字对应平仄相同即可。如上例《咏柳》中“万条垂下绿丝绦”与“不知细叶谁裁出”两句即是相粘的关系。(第二、四、六字定要对应相粘。拗救除外，后论。)
4.“孤平”
平脚诗句中至少要有两个连接的平声字，否则就算“犯孤平”。至与仄脚诗句即使只有一个平声字，也不算“犯孤平”。
简单的讲，仅有下述三句为孤平句：
(1)五言. 仄平仄仄平
(2)七言. 仄仄仄平仄仄平 平仄仄平仄仄平
孤平是近体诗大忌，回避的办法有两个：
(1)在上述三个孤平句中，五言的第一字，七言的第三字，避免使用仄声；
(2)若上述五言第一字，七言的第三字必须使用仄声时，那就得将孤平字后面的那个字改为平声。
了解了以上几个基本概念，现在请进入正题。
二.绝句格律的简便记忆法.(以七绝为例。—表示平声，|表示仄声，~表示可平可仄以平为宜，+表示可平可仄以仄为宜，*表示压韵)
第一步.
根据句内平仄相间；联内平仄相对；联间平仄相粘的原则先确定每句的第2字、第4字和第6字的平仄。
1 2 3 4 5 6 7
第一句 — | —
第二句 | — |
第三句 | — |
第四句 — | —
若第一句第2字变为仄声,那么就成为下式:
1 2 3 4 5 6 7
第一句 | — |
第二句 — | —
第三句 — | —
第四句 | — |
第一步就完成了.去掉前面两字即为五言的两个式子.
第二步.
为防孤平,当七言第4字,五言第2字是平声时,它前面的那个字也应是平声.根据这一规定,在第一步所列的式子上,把第4字为平声的字前面各增加一个平声字,改为下式:
1 2 3 4 5 6 7
第一句 — | —
第二句 | — — |
第三句 | — — |
第四句 — | —
第一句第2字为仄声的另一个式子,照此办理,成为下式:
1 2 3 4 5 6 7
第一句 | —— |
第二句
